1、意溜冰者的来势，滑下了

2、魂兮归来，母亲啊，南方不可以久留，

3、然后去林荫道上招呼小松鼠们。

4、想起爱情

5、葬你于故乡的一个小坟，

6、任伊老了，在江南

7、彼岸魂挤，此岸魂挤

8、早安，忧郁。早安，寂寞。

9、坐下，且向冷如密歇根湖的碧瞳

10、不信，你可以去叩地平线

11、不必登高，中年的我，即使能作

12、当它再潜水时，它会看见

13、零度。七点半。古中国之梦死在

14、烤面包，冰牛奶，咖啡和生菜

15、在这声钟与下声钟之间

16、想回也回不去的)

17、苏小小的江南

18、招魂的短笛

19、魂兮归来，母亲啊，来守这四方的空城。

20、早安，第三期的怀乡病!

21、陪我去采莲，陪我去采菱

22、在这种火光中来写日记

23、一九五八的血液还没有流尽。

24、早安，夫人们，早安!

25、走过柳堤，那许多表妹

26、这是重阳，可以登高，登圆通寺

27、然后走进拥挤的课堂，在高鼻子与高鼻子，

28、寄在碧落。而中元

29、《等你，在雨中》

30、你回对流层之上

31、旧金山的海湾里，

32、(站在基隆港，想——想

33、月是盗梦的怪精，今夕，回不回去?

34、那么多的表妹，走过柳堤

35、喊我，在海峡这边

36、然后踏着艺术馆后犹青的芳草地

37、——上穷碧落下黄泉

38、葬你于江南，江南的一个小镇。

39、垂柳的垂发直垂到你的坟上，

40、去想念燧人氏，以及豆浆与油条。

41、爱斯基摩人寄来的许多

42、如果你玄衣飘飘上桥来，如果

43、用薄金属锤成的日子

44、“虽信美而非吾土兮，

45、伴每一朵连

46、拜伦的坟上

47、汉朝不远

48、诞生台风的热带海，

49、驰向太平洋的蓝岸。

50、乾隆皇帝的江南春天，遂想起遍地垂柳的江南，想起太湖滨一渔港，想起那么多的表妹，走在柳堤（我只能娶其中的一朵！）

51、是以东方甚远，东方甚近

52、穿过爱奥河畔的柳荫

53、即使见面，见面在江南

54、属于敲打乐器

55、已经进入中年，还如此迷信

56、你在更高处可能谛听?

57、余光中最经典的诗歌：《乡愁》、《当我死时》、《等你在雨中》、《永远，我等》、《春天，遂想起》、《中元夜》、《大江东去》、《寻李白》、《月光光》、《向日葵》、《下次的约会》、《布谷》、《黄昏》、《狗尾草》、《五陵少年》。

58、太阳火车的单行道，

59、采桑叶于其中，捉蜻蜓于其中

60、两处茫茫皆不见

61、我的却拒绝远行，我愿在此

62、照出自北回归线移植来的相思树的影子。

63、在杏花春雨的江南

64、赤子的第一声啼

65、拦我捞李白的月亮

66、云上是东汉，是羽化的母亲

67、新大陆的席梦思上。

68、曾何足以少留!”

69、为一只死蝉，鸦在争吵

70、仍有人欢喜

71、月光是幻，水中月是幻中幻，何况

72、魂兮归来，母亲啊，东方不可以久留，

73、多燕子的江南

74、春天，遂想起遍地垂柳

75、有火药味，需要拭泪，我的眼睛

76、乾隆皇帝的江南

77、就那么任伊老了

78、吴王和越王的小战场

79、你可能想象

80、(可以从基隆港回去的)

81、喊，在江南，在江南

82、当黄昏来袭

83、最初的烦恼，最后的玩具

84、今夕是中元，人和鬼一样可怜

85、你置我于此。灾厄正开始

86、(从松山飞三小时就到的)

87、的江南，想起

88、这首被誉为“乡愁”代表作的诗歌，写于余光中先生44岁那年，据说，写好这首诗仅用了20分钟的时间。究其缘由，余光中先生之所以能写这么快，是因为这种乡愁已在他的心中酝酿了整整20年。

89、(借问酒家何处有)

90、守小千世界，守住神秘

91、月是情人和鬼的魂魄，月色冰冰

92、七月的北太平洋气压很低。

93、你在血管中呼我

94、则莲合为座，莲叠如台

95、余光中戏称自己可以“以右手写诗,以左手写散文”。

96、小小的骨灰匣梦寐地在落地窗畔，

97、风中有尘

98、梦见你的母亲。

99、多螃蟹的湖，多湖的江南

100、等春来来时，你要做一个女孩子的梦，

101、非鸡犬能代替，我非桓景

102、想起爱情已死了很久

103、余光中，1928年出生于南京，祖籍福建永春，一生从事诗歌、散文、评论、翻译，自称为自己写作的“四度空间”，涉猎广泛，被称为“艺术上的多妻主义者”。

104、如果你笑，在鹊桥上你笑

105、早安，忧郁!早安，寂寞!

106、伴着你手载的小植物们。

107、五大湖的玻璃平原。

108、余秋雨和余光中，是余光中的作品有讨论爱情的。余光中是1928年出生于南京，他是中国著名的诗人，作家和学者。在余光中的八百多首诗中，情诗占了一百首，有不少很引人遐思。从早年的《昨夜你对我一笑》到《莲的联想》，余光中的情诗又多又动人，其中有很多首是他写给妻子的。《等你，在雨中》是余光中爱情诗歌的代表作，这首爱情诗充满了诗人对爱情的期待。

109、而遗我于原子雨中，呼吸尘埃

110、小杜的江南

111、登圆通寺

112、圣诞卡片。

113、汽笛的长嘶，使我的思想出轨——

114、年重九，三十四岁生日

115、恰似青焰缭绕着佛灯

116、余光中先生最广为人知的成就就是《乡愁》。“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。长大后，乡愁是一张窄窄的船票，我在这头，新娘在那头。后来啊，乡愁是一方矮矮的坟墓，我在外头，母亲在里头。而现在，乡愁是一湾浅浅的海峡，我在这头，大陆在那头。”

117、魂兮归来，母亲啊，北方不可以久留，

118、诺，叶何田田，莲何翩翩

119、可怜，可怜七夕是碧落的神话

120、不久我们将收到，自这些信差的袋里，

121、是以海拔千尺，云下是现实

122、中元属于黄泉，另一度空间

123、新大陆之晨

124、分我的哀恸和记忆，母亲

125、我在其侧，我在其间，我是蜻蜓

126、失踪在酒旗招展的

127、你输血，你给我血型

128、而水，在桥下流着，泪，在桥

129、当千里目被困于地平线，我说：

130、驯鹿的白色王国，

131、莲的联想

132、如果《江南》是诗歌的话，没有找到。牵涉到江南的诗歌只知道《春天，遂想起》，该首诗出自《余光中抒情诗选》。原文如下：————————春天，遂想起余光中春天，遂想起江南，唐诗里的江南，九岁时采桑叶于其中，捉蜻蜒于其中（可以从基隆港回去的）江南小杜的江南苏小小的江南遂想起多莲的湖，多菱的湖多螃蟹的湖，多湖的江南吴王和越王的小战场（那场战争是够美的）逃了西施失踪了范蠡失踪在酒旗招展的（从松山飞三个小时就到的）

133、七月的赤道炙行人的脚心。

134、早安，黑眼圈的夫人们，早安，早安!

135、风，起自格陵兰岛上，

136、蝉声沉落，蛙声升起

137、即使见面，她们也不会陪我

138、何处有我的母亲

139、而此刻，七点半，零度。

140、而清明的路上，母亲啊，我的足印将深深，

141、你不曾给我兄弟

142、然后去信箱里寻希望的尸体。

143、中元夜，鬼也醒着，人也醒着

144、虚无成为流行的症

145、我们是鬼故事，还是神话的主角?

146、不饮菊花，不佩茱萸，母亲

147、一九五八年的血液将流尽。

148、燃一盏青焰的长明灯

149、(它不认识桓温)，

150、失踪了范蠡

151、在金发与金发，在Hello与GoodMorning之间，

152、飘过来云，飘过去云

153、多寺的江南，多亭的

154、爱莫能助……

155、逃了西施

156、清明节，母亲在喊我，在圆通寺

157、向另一座摩天楼

158、中国诗人历来有写咏史诗的传统，面对历史上的名人或江山形胜而发思古幽情似乎是中国诗人的一个偏好。

159、你哭，在奈何桥上你哭

160、春天，遂想起

161、一个江南小女孩变成我的母亲

162、(它不认识牛希济)，

163、桥下燐燐，桥上燐燐，我的眸想亦燐燐

164、在江南的杏花村

165、因此，在中国古代，有名的诗人几乎没有没写过咏史诗的，也留下了大量佳句名篇。这一传统在现代诗中并没有断绝，不仅没有断绝，而且在一些优秀的诗人笔下得到了发扬光大。其中，余光中无疑是一个合格的代表。他的这首《寻李白》就应该属于咏史诗的范畴。余光中将有关李白的历史记载和野史传说，以高超的艺术表现手法化成自己的诗句，诗中有述有论有抒情有感慨，四者结合得浑然无迹。但这首诗的高明之处还在于，余光中是以李白的诗歌风格在写李白，如果我们忽略诗歌语言上的古今差异，仅就其内在神韵看，这简直就是李太白作品的白话版。余光中写李白的诗一共有三首，除了这首《寻李白》，他还有《戏李白》、《念李白》。题材虽一，但特色各异，从中可见余光中对李白其人其诗的仰慕。而余本人的作品亦因此而大有李太白之风。本诗以李白失踪开篇，以李白乘风归去终，因此，寻李白便成为全诗的主调。在淋漓尽致的倾诉中，让读者充分领略了作为诗人的李白的不凡的风度、独特的气质、飘逸的胸怀、洒落的心神，让人千载之下，如获见之。李白的狂放、李白的豪情、李白的抱负、李白的奇异、李白的痛饮、李白的失意、李白的永恒的价值，都在这短短几十行诗中表现了出来。余光中的奇思妙想还表现在，他将历史与现实结合起来写，一方面是诗人李白的世界，一方面是千年之后余光中心中的世界，二者圆融幻化，打破了时空的界限，任想像自由驰骋，任意挥洒，从而使作品具有了一种多层次的美。避免了平面化、简单化的弊病。余光中的作品中也有幽美缠绵的爱情诗，也有低迴婉转的爱国诗章，但纵观他的诗歌创作，还是以豪放取胜，这首《寻李白》可为代表。开篇如天外飞仙，突兀而至，神奇而美妙。接着，以一种让人透不过气来的语言密度，顺流而下，又曲折往复，构成诗的主体，结尾则飘然远引，余音绕梁，让人一唱三叹。特别是中间部分，既自由抒展，又回旋跌宕，其艺术表现手法已达炉火纯青之境。余光中是一位民族意识和传统意识都很强的诗人，他的咏史诗大多在省察传统，但这种省察是带着深厚的现代意识的，这使他的诗，咏史而不泥史，怀古而不复古，是古典与现代的完美的结合。他曾在《莲的联想·后记》中说：“怀古咏史，原是中国古典诗的一大主题。在这类诗中，整个民族的记忆，等于在对镜自鉴。这样子的历史感，是现代诗人重认传统的途径之一。”我们可以把这句话当作解读《寻李白》的一把钥匙。

166、是你美丽的孙女

167、人在桥上怔怔地出神

168、迷信着美

169、(那场战争是够美的)

170、魂兮归来，母亲啊，异国不可以久留。

171、基隆港里的中国鱼。

172、永不忘记，这是你流血的日子

173、美在其中，神在其上

174、心中有神

175、在早餐桌上等我们去争吵，

176、我在想，一九五九年的初秋，

177、(喷射云三小时的江南)

178、未来的大劫

179、许多灵魂便告别肉体

180、太湖滨一渔港，想起

181、柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，

182、复活节，不复活的是我的母亲

183、有一只铁锚将为我升起，

184、(我只能娶其中的一朵!)

185、回去的路上魂魄在游行

186、(它不认识王粲)。

187、终是太阳侵侵，幽光柔若无棱

188、火车来自芝加哥，

189、然后去陌生的报上寻吝啬的消息。

190、江南啊，钟声里

191、七月里没有安息夜，只有白昼。

192、走过柳堤，那许多的表妹就那么任伊老了任伊老了，在江南（喷射云三小时的江南）即使见面，她们也不会陪我陪我去采莲，陪我去采菱即使见面，见面在江南在杏花春雨的江南在江南的杏花村（借问酒家何处）何处有我的母亲复活节，不复活的是我的母亲一个江南小女孩变成的母亲清明节，母亲在喊我，在圆通寺喊我，在海峡这边喊我，在海峡那边喊，在江南，在江南多寺的江南，多亭的江南，多风筝的江南啊，钟声里的江南（站在基隆港，想——想想回也回不去的）

193、多燕子的江南——————————————————如果是散文的话，那我也没看过。

194、摄氏表的静脉里，

195、江南，多风筝的

196、遂想起多莲的湖，多菱的湖

197、对此莲池，我欲下跪

198、战争不因海明威不在而停止

199、你登星座，你与费长房同在

200、归来啊，母亲，来守你火后的小城。

201、等你，在雨中，在造虹的雨中

202、春来来时，我将踏湿冷的清明路，

203、落在人间。中秋是人间的希望

204、想起西方，水仙也渴毙了

205、与碧瞳，照出吴玲少年的影子，

206、江南，唐诗里的江南，九岁时

207、伸冷冷的白臂，桥拦拦我

208、作者：余光中

209、余光中曾经说，他是用右手写诗，用左手写散文，意思就是诗依旧是他的主业，散文只是在写诗的空隙里写就的。