1、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
2、。——石延年·《寄尹师鲁》
3、“春水碧于天,画船听雨眠”,写春景最美诗句之一。
4、——《鸟鸣涧》
5、雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
6、月出惊山鸟,时鸣春涧中。
7、赏析:运用了比喻的修辞,将大理石客厅与沐浴于月光下联系在一起,这是安妮出场的第一个语言,她那丰富的想象力与乐观的心态就已经完全的表现出来,直观鲜明.
8、漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似穷秋,淡烟流水画屏幽。
9、垆边人似月,皓腕凝霜雪。
10、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
11、东北风呜呜地叫着,枯草落叶满天飞扬,黄尘蒙蒙、混沌一片,简直分辨不出何处是天,何处是地了。
12、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
13、人闲桂花落,夜静春山空。
14、结尾好一个扣舷独啸,难抑豪气,激动,人生难得有此情此景,能够令人浑然忘我。在那一刻,时间、空间,上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白,也不适合对酒当歌,唯独一“啸”,还要扣舷,才能毫无违和感,才能不迫不露,与情境融为一体。
15、——杜牧·《秋夕》
16、碧云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
17、写怨妇词,却把境界写得如此清空夐远,屈指可数。
18、尽挹西江,细斟北斗,万象为宾客。扣舷独啸,不知今夕何夕。
19、春水碧于天,画船听雨眠。
20、君臣一梦,今古空名。
21、——林逋·《山园小梅·其一》
22、——冯延巳·《归国谣》
23、为向东坡传语,人在玉堂深处。
24、——杨广·《春江花月夜》
25、正刮着一个旋风,那旋风像一条直直立起的长蛇,脚踏着白沙地面,头顶着晴朗的天空,它漫过小树、坟丛、沙岗,摧残着一切,滚滚前进。
26、一阵阴凉的秋风,把已枯萎的楸树叶吹下来。残叶不高兴跟着风走。于是,风就旋转起来,从山上冲进村中,从街上卷到院子里来。树叶发出萧萧飒飒的响声,像是在悲哀地哭泣。
27、算当年、虚老严陵。
28、锦瑟年华谁与度?月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
29、要知道,诗歌写的纷呈多姿容易,色调情境统一却难。
30、但远山长,云山乱,晓山青。
31、——临江仙·《陈与义》
32、人往水里看,于是乎天、地、人、水、云融为一体。
33、日暮苍山远,天寒白屋贫。
34、——王勃·《滕王阁序》
35、日日露荷凋绿扇,粉塘烟水澄如练。
36、——范仲淹·《岳阳楼记》
37、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
38、此词中运用白描兼比喻的手法写景,上阙写水,下阙写山。
39、在语言上,语言华美婉丽,空灵雅致,乃宋词名篇!
40、潭烟飞溶溶,林月低向后。
41、——陆游·《临安春雨初霁》
42、这首全词惊艳,写洞庭之景,写得最空灵,最静谧壮美的诗词,没有之一。
43、天上有行云,人在行云里。
44、塑造的整体意境是清冷高洁的,没有别的杂质。
45、重重似画,曲曲如屏。
46、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
47、非鬼亦非仙,一曲桃花水。
48、自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁,宝帘闲挂小银钩。
49、他的诗真的很有气魄,已然站在了诗风改革的前沿。
50、——苏轼·《如梦令》
51、摩诘笔下,动静皆美。而且他诗的音韵,跟诗中的意境,是非常圆融的。
52、晚风吹行舟,花路入溪口。
53、却下水晶帘,玲珑望秋月。
54、风来了。先是一阵阵飘飘的微风,从西北的海滩那边沙沙地掠过来,轻轻地翻起了夜行人的衣襟,戏弄着路上的枯叶。旷野里响着一片轻微的簌簌声。一会儿,风大了,路旁的高粱狂乱地摇摆着,树上的枯枝克喳克喳地断落下来。一阵可怕的啸声,从远远的旷野上响了过来,陰云更低沉了。沉雷似乎已经冲出了乌云的重重包围,克啦啦啦像爆炸似的响着,从西北方向滚动过来。
55、暴风雪愈来愈猛,刺骨的寒风带来了大片大片的雪花;寒风摇撼着树枝,狂啸怒号,发狂似地吹开整个雪堆,把它卷入空中,寒风不住呼啸,方向变化无定,几乎掀翻了雪撬和马匹,好像尖石子似的刮着骑马人的脸,叫他们透不过气来,说不出话来。缚在雪撬辕杆上的铃子全然听不见声音了;在这旋风的怒号和呼啸声中,只听得一阵阵凄苦的声音,像狼号,又像远处的马嘶,有时又像人们在大难之中的呼救声。
56、,牵牛织女遥相望。
57、潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。
58、一阵陰凉的秋风,把已枯萎的楸树叶吹下来。残叶不高兴跟着风走。于是,风就旋转起来,从山上冲进村中,从街上卷到院子里来。树叶发出萧萧飒飒的响声,像是在悲哀地哭泣。
59、“雨露之晶莹,碧叶之清圆,风荷之亭亭”,本已美极。
60、南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
61、——李白·《玉阶怨》
62、鱼翻藻鉴,鹭点烟汀。
63、其形也,翩若惊鸿,婉若游龙。
64、脉脉花疏天淡,云来去,数枝雪。
65、——曹植·《洛神赋》
66、顿时狂风大作,飞沙走石,枯叶、纸屑被卷到空中,像断了线的风筝,飘飘摇摇,上下翻飞。
67、如果说,张的那首《念奴娇》糅合了心境,而这两句则融合了当时的心情。
68、清丽含蓄,余味不尽。
69、这是一首天时地利人和的词作,换作其他人,其他时间,其他地点,任何一个因素变动,都不能得。唯独是张孝祥,“孤光自照,肝胆皆冰雪”,景与情与心境和谐共生,才能写出这样的词。
70、碧绿的春水,比天空还要明净,躺在游船画舫之中,和着雨声入睡,又是何等之美,何等空灵。“垆边人似月,皓腕凝霜雪”,则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
71、幽意无断绝,此去随所偶。
72、汾河不断天南流,天色无情淡如水
73、未老莫还乡,还乡须断肠。
74、苏轼曾在《书林逋诗后》说;“先生可是绝伦人,神清骨冷无尘俗。”这首诗,映射的大概正是作者的心境和人格。
75、——晏几道·《鹧鸪天》
76、天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。
77、日光下澈,影布石上,佁然不动;俶尔远逝,往来翕忽。似与游者相乐。
78、流波将月去,潮水带星来。
79、典型的以景结情。做到了情景交融,意韵深远。
80、——杜牧·《江南春》
81、从遥远的北方卷来了夹着沙土的狂风,立刻那高高的蓝蓝的深秋的天,就成为灰黄的颜色了。一切的景物变了色,太阳避的一点影子也看不出了。顶在头上的天,好像渐渐地成为沉重的,压了下来,要压在人的头上。
82、春深无客到,一路落松花。
83、柴门闻犬吠,风雪夜归人。
84、笔墨简洁,动静交错,意境空明清幽,令人悠然神往。
85、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
86、仿佛兮若轻云之蔽月,飘摇兮若流风之回雪。
87、一叶舟轻,双桨鸿惊。
88、风烟俱净,天山共色。从流飘荡,任意东西。
89、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
90、赏析:这里运用了拟人的修辞手法,用“安静规矩了许多的小河”来更加生动直观的反映出了林德太太尖钻刻薄的性格,让读者印象深刻,增加了语言魅力
91、——贺铸·《青玉案》
92、那种只停留在理论层面的“天人合一”,此时竟然真真切切的感受到了!
93、作者说妙处难与君说,因为没有置身于这样的景色,是很难体会这种情境的。
94、水天清、影湛波平。
95、风来了。先是一阵阵飘飘的微风,从西北的海滩那边沙沙地掠过来,轻轻地翻起了夜行人的衣襟,戏弄着路上的枯叶。旷野里响着一片轻微的簌簌声。一会儿,风大了,路旁的高粱狂乱地摇摆着,树上的枯枝克喳克喳地断落下来。一阵可怕的啸声,从远远的旷野上响了过来,阴云更低沉了。沉雷似乎已经冲出了乌云的重重包围,克啦啦啦像爆炸似的`响着,从西北方向滚动过来。
96、荣曜秋菊,华茂春松。
97、洞庭青草,近中秋,更无一点风色。玉鉴琼田三万顷,着我扁舟一叶。
98、“粉塘”这个词,很新也很唯美。
99、醉后不知天在水,满船清梦压星河。
100、高歌谁和余?空谷清音起。
101、千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
102、秦少游小令的压卷之作,全词犹如晶莹剔透的美玉,令人欣赏把玩,爱不释手。
103、世界上没有任何东西如同风之怒号,它从沙漠上扫荡而来,平静清澈的天庭霎时变成一片旋转狂怒的海洋,飞沙走石,漫无际涯。没有天空,没有大地,只有沙尘,到处是沙尘,咬啮和窒息着万物生灵。
104、六月初的一个下午,雷切尔·林德太太同往常一样坐在窗边忙碌着,手中的工作有条不紊,她那犀利无比的眼神也正习惯性地扫向经过这一代的一切事物,包括那条经过她家门前也似乎变得安静规矩了许多的小河.
105、——秦观·《浣溪沙》
106、陆放翁的另一个主要方向,就是善于以闲适的心情,细致的手法,来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣,如今是体会不到的,只存在古代。
107、人人尽说江南好,游人只合江南老。
108、星河共影,天水一梦。
109、一往情深深几许,
110、诗里的意象,如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调,
111、应念岭表经年,孤光自照,肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷,稳泛沧溟空阔。
112、兰溪三日桃花雨,半夜鲤鱼来上滩。
113、深美清空,境界阔大。
114、渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨。
115、云销雨霁,彩彻区明。
116、以素描的手法写雪亭湖舟,以小见大,写出了空寂、孤独、澄明之境。
117、历来写美女,有写形和写神之分,而曹植的洛神赋,堪称写神之巅峰。
118、试问闲愁都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
119、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
120、隐藏在盛开的樱花中,沐浴在月光下睡觉,不是很浪漫吗?就如同睡在用大理石砌成的客厅一样.如果您今晚不来,我想明早也肯定会来的.
121、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面,这种画面是抽象的,很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣,清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅,俱在其中。
122、的确,从湘南往桂林,俱是秀美山川。
123、我会在另一个回答里讲解这首词,因为这里只选一句,不好细说。
124、人行溪边,影在水中,人影相随。
125、舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。
126、结尾的三叠句,可谓是贺铸一人独创的绝唱,因此也得称“贺梅子”。
127、凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
128、疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
129、这时的风刮得愈来愈猛。它刮起的沙石已不是像跳着探戈似的风柱,而是黄浊的一片。有时,甚至铺天盖地而来,使人十步之内不辨方向。那声音是喧嚣而鼎沸的,颇像排山倒海而来的惊涛骇浪。当风沙刮得最疾之际,只见滚滚黄浪颠簸于天地之间。北风呼啸,凛冽凄厉,乘坐的吉普车也在大风之中震动起来。
130、——张岱·《湖心亭看雪》
131、生事且弥漫,愿为持竿叟。
132、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
133、别后有谁来,雪压小桥无路。
134、彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。
135、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
136、风沙越来越大,它在树林当中啸叫,旋转,忽而掠过房顶逃遁在大沙漠之中,忽而又瞬息地冲到这小学校里,推开门窗,好像在吓唬人,好像要找较量的对手。
137、际夜转西壑,隔山望南斗。
138、充满了田园牧歌式的诗情画意,韵味无穷。
139、夜阑风静欲归时,唯有一江明月碧琉璃。
140、天气越来越冷了,还刮起了风,凉飕飕的,真吹得人心寒,山里的树木“哗哗”直响,狂风卷着树枝、树叶挥动,像魔鬼的爪子在乱舞。
141、风卷着沙,不时打在窗棂上,发出“沙啦啦、沙啦啦”有节奏的响声。
142、归去,归去。江上一犁春雨。
143、野寺分晴树,山亭过晚霞。
144、至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷;沙鸥翔集,锦鳞游泳;岸芷汀兰,郁郁青青。而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉璧,渔歌互答,此乐何极!
145、一句“杏花烟雨江南”,把江南的诗意概括到极致,美矣,尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
146、——施润章·《山行》
147、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心,怕是王维也自叹弗如。
148、深山夕照深秋雨。
149、——韦庄·《菩萨蛮》
150、短歌微吟不能长,明月皎皎照我床。
151、长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。
152、清新明快,语调亲切,
153、溪边照影行,天在清溪底。
154、太白的古风诗豪逸奔放,这首诗则幽微蕴藉。
155、报道先生归也,杏花春雨江南。
156、好厉害的风啊!它活像个失去了理智的疯子,在这宽阔的庭院中颠颠扑扑,乱碰乱撞。它时而把地上的柴草碎叶旋卷起来,忽地扔到东边,忽地抛到西边,忽地卷上高空飞舞,又忽地推到一个墙旮旯里不动了。窗前的老榆树,被风一刮,摇摇晃晃,枝丫扫着屋檐,发出唰啦啦唰啦啦的响声。
157、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
158、大树被风刮得痛苦地摇着头,呜呜地哀鸣。
159、银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤。
160、素月分辉,明河共影,表里俱澄澈。悠然心会,妙处难与君说。
161、——苏轼·《行香子·过七里濑》
162、暂只以“奇丽”概之。
163、——吴均·《与朱元思书》
164、叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
165、小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
166、玉阶生白露,夜久侵罗袜。
167、星汉西流夜未央
168、——范成大·《霜天晓角》
169、——周邦彦·《苏幕遮》
170、过沙溪急,霜溪冷,月溪明。
171、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来,风神毕现。
172、诗人在一个春风和煦的傍晚,乘小舟漂入溪口,然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处,花径、沟谷、潭烟、林月等景色,给人一种幽美朦胧的情趣感受。
173、芦花千里霜月白。
174、张牙舞爪的风魔渐渐逼近了,狂风卷起漫天沙雨打在车窗上哗哗作响,整个天空像是拉上了一条黄沙的幔帐,太阳早已没了踪影,昏天黑地的,咫尺之外什么也看不见了,只有耳边响着风魔吹奏的森人的警笛。
175、凉月如眉挂柳湾,越中山色镜中看。
176、——晏几道·《蝶恋花》
177、——曹丕·《燕歌行·其一》
178、崇祯五年十二月,余住西湖。大雪三日,湖中人鸟声俱绝。是日更定矣,余拏一小舟,拥毳衣炉火,独往湖心亭看雪。雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
179、如山间的一湾清泉,如林间的一道松风,如桃花绽放的一霎雨露。
180、没错,就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
181、落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
182、很难说清是人在天上走,还是云随行人游。似真非真,似幻非幻。
183、悠然心会,妙处难与君说。
184、咏史、写景浑然一体,意蕴深远。
185、台风像神话里魔鬼作法那样,天空里顷刻出现了烧焦的破棉絮似的云块,变得昏天黑地、混混沌沌的了。风在桅杆上、支索上、电报天线上打着呼哨。暴风像瀑布似的倾泻下来,风把雨和水搅拌在一起,像密集的子弹般噼噼啪啪射来,打在人的脸上像针刺一般痛。这台风来势真猛啊!
186、语言简练素淡,而意境寒寂清远,已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
187、——秦观·《八六子》
188、——柳宗元·《小石潭记》
189、夜月一帘幽梦,春风十里柔情。
190、这种高超的写实手法,在古代的诗词文章中不多见。