导演的第几代是根据什么划分的?

导演第几代的划分是一种约定俗成的说法。 第一代导演指默片时期的电影导演，大致活跃于上世纪初叶到20年代末。这一代导演约100人左右，代表人物有郑正秋、张石川、但杜宇、杨小仲、邵醉翁等，其中尤以郑正秋、张石川的成就为大。 第二代导演主要活动时间是在三、四十年代，部分导演一直到五、六十年，甚至八十年代，仍工作在电影岗位上，这一代导演主要有程步高、沈西苓、蔡楚生等。 第三代导演是指建国后走上影坛的导演艺术家，这一代导演主要有成荫、谢铁骊、水华、崔嵬、凌子风、谢晋、王炎、郭维、李俊、于彦夫、鲁韧、王苹、林农等。 第四代导演的主体是60年代北京电影学院的毕业生，他们提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”，追求质朴自然的风格和开放式结构，农村渐渐成为他们作品的中心题材。 第五代导演是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演，他们的作品特点是主观性、象征性、寓意性十分强烈，代表人物有张艺谋、陈凯歌、田壮壮等。 第六代导演一般是指20世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影的一批年轻的导演。代表人物有：张元，王小帅等。 第七代导演影片方向基本都定位在商业片，有 陆川、 高彭、 李芳芳、 常征等几人。导演的职责：导演与主要创作人员研究和分析剧本，为剧本找到恰当的表达形式，负责整部剧的艺术准则；与制片人联合提名和推荐演员角色人选；根据剧本和拍摄要求选择外景或指导搭建室内景；指导道具组完成道具的准备和布置工作；指导现场拍摄工作；与出片方商讨作品的宣传计划；指导拍摄现场的灯光、 剧务、 演员、 摄像、 录音、 美术、 化妆、 服装等各部门工作。

我国几代导演，代表人物分别是谁?

中国导演目前划分为7代，但比较有影响力的还处在前五代，新生代导演影响力有待增强。具体划分为： 1、“第一代导演”指20年代中国电影的拓荒者，如张石川、郑正秋等。 2、“第二代导演”指三、四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、孙瑜、费穆、吴永刚等。 3、“第三代导演”指五、六十年代活跃于影坛的导演，如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊等。 4、“第四代导演”指在“文革”前毕业于北京电影学院或各电影厂培养出来，在新时期崭露头角的一些导演，如张暖忻、吴贻弓、滕文骥、吴天明、谢飞、郑洞天、黄建中、黄蜀芹等。

第一代导演: 20世纪20年代末:张石川、郑正秋作品《火烧红莲寺》等影片。黎北海、自导自演作品《庄子试妻》。 第二代导演: 蔡楚生、代表作品《渔光曲》等 第三代导演: 谢晋、代表作品《芙蓉镇》等

第一代：郑正秋 张石川 第二代：蔡楚生、孙瑜、费穆、沈浮、袁牧之。 第三代：北影的“四大帅”（成荫、崔嵬、水华、凌子风）和“南谢（谢晋）北谢（谢铁骊）”。 第四代：黄健中 吴贻弓 郑洞天 丁荫楠 杨延晋 胡柄榴 张暖 陆小雅 黄蜀芹 史蜀君。 第五代：张军钊 陈凯歌 田壮壮 黄建新 张泽鸣 张艺谋。 第六代;胡雪扬、王小帅、娄烨、张元、管虎、路学长、张扬、贾樟柯。

第一代导演 中国电影的奠基人与开拓者，活跃在上世纪二十年代，他们为中国电影的发展做出了卓越的贡献，代表人物有郑正秋、张石川、邵醉翁、任彭年、沈浮等，其中郑正秋被誉为中国电影之父。他们的代表作品有《玉梨魂》、《三笑》、《关东大侠》、《八千里路云和月》等。 第二代导演

第一代导演 活跃时间二十世初到二三十年代 代表人物郑正秋、张石川等。 代表作有第一部故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《阎瑞生》、第一部武侠片《火烧红莲寺》、第一部有声电影《歌女红牡丹》、第一部体育电影《二对一》。 第二代导演蔡楚生、郑君里等。 活跃时间二十世纪三四十年代。代表作有《渔光曲》、《桃李劫》、《马路天使》、《渡江侦察记》、《我这一辈子》。 第三代导演成荫、水华、凌子风、谢晋

我国有六代导演。 一、第一代导演 活跃时间：二十世纪初至二三十年代 代表人物：郑正秋、张石川、但杜宇、邵醉翁等人。 二、第二代导演 活跃时间：二十世纪三十四年代 代表人物：蔡楚生、郑君里、费穆、汤晓丹、石挥、袁牧之等。

六代导演， 第一代代表人物:郑正秋，张石川，但杜宇，邵醉翁 第二代代表人物:菜楚生，郑君里等 第三代代表人物:成荫，谢铁骊 第四代代表人物:吴天明 第五代代表人物:张艺谋 第六代代表人物:管虎

第四代电影导演排名?

他们有：吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、腾文骥、郑洞天、谢飞、李前宽、陆小雅、于本正、黄蜀芹、杨延晋。 第四代导演主体是60年代北电影毕业生，他们提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”，追求质朴自然的风格和开放式结构，与第3、5代导演一起创造了中国电影影响。

黄蜀芹是第几代导演?

黄蜀芹，中国第四代导演的代表人物之一，也是戏剧大师黄佐临之女。 黄蜀琴1979年在谢晋筹拍的电影《啊，摇篮》中担任副导演。1981年拍摄电影处女作《当代人》。1984年独立导演的电影《青春万岁》获苏联塔什干国际电影节纪念奖。1985年执导的影片《童年的朋友》获首届中国儿童少年电影童牛奖。 1987年编剧并导演了“女性主义电影”《人鬼情》，影片于1988年获第五届巴西利亚国际影视录像节电影金鸟奖； 1989年获法国第十一届克雷黛国际妇女节公众大奖。1991年执导的电视连续剧《围城》获第11届中国电视剧飞天奖长篇电视剧二等奖。 1995年执导根电视剧《孽债》获第15届中国电视剧飞天奖长篇电视连续剧三等奖 。 1996年执的电影《我也有爸爸》获得第47届柏林国际电影节国际评委特别奖。2001年执导影片《嗨，弗兰克》。 2004年4月执导年代剧《啼笑因缘》。

黄蜀芹，中国第四代导演的代表人物之一，也是戏剧大师黄佐临之女。当她在大银幕上为同时代的中国女性浅吟低唱，为1980年代的影视黄金十年书写浓墨重彩的一笔，即便如今78岁的她因病已经记不得多少往事，但观众不会忘记，她的电影给了我们解读人世的眼睛，也丰富了中国电影的创作谱系。

中国四五代导演?

中国内地第四代导演活跃时间：二十世纪七八十年代 代表人物：吴贻弓、吴天明、黄健中、滕文骥、黄蜀芹、李前宽等人。 代表作：《城南旧事》、《生活的颤音》、《开国大典》、《老井》、《青春万岁》、《小街》等。 第四代导演普遍毕业于上世纪六十年代的影视学院，普遍在改革开放后开始执导电影，其中有些人还是第三代导演的学生或助手出身。 这一代导演最大的贡献是将电影理论和实践相结合，毕竟他们是第一代正规影视院校科班出身的导演，电影理论知识雄厚。此外，他们的电影里普遍带有强烈的反思和批判，思想性更为深邃，为第五代导演的崛起铺平了道路。 中国内地第五代导演活跃时间：二十世纪八十年代至今 代表人物：张艺谋、陈凯歌、田壮壮、黄建新、吴子牛、张建亚、孙周等人。 此外，何群、韩三平、叶大鹰、顾长卫、姜文等人一般意义上也被划入第五代导演行列。 代表作：《红高粱》、《霸王别姬》、《吴清源》、《埋伏》、《孔雀》、《没事偷着乐》等。 第五代导演特征很强烈，他们的作品普遍带有主观性、象征性、寓意性的东西，也就说不像之前的电影更凸显编剧和剧本的本意，第五代导演的作品更喜欢突出导演的主观感受，电影就像是一个寓言，讲的是导演要告诉观众的一个观点或者道理。 这一代导演普遍专业性比较强，接受的电影训练很正规也很强大，因此他们的理论知识非常雄厚，再加上他们和国际接轨的意识很强，因此普遍能成为我国电影的代表人物，获得的国际电影奖项也是最多的。

中国第四代导演是以60年代北京电影学院的毕业生为主，代表人物有吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、滕文骥、郑洞天、谢飞、胡柄榴、丁荫楠、李前宽等。 第五代导演是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演，代表人物有张艺谋、陈凯歌、田壮壮、吴子牛、黄建新等。

第四代导演名词解释?

第四代导演 “第四代导演”主体是60年代北京电影学院的毕业生，他们提出中国电影“丢掉戏剧的拐杖”，追求质朴自然的风格和开放式结构，农村渐渐成为他们作品的中心题材，与第三代导演一起创造了中国电影的第二个黄金时代。 中文名 第四代导演 主体 文革前电影学院的毕业生 主张 丢掉戏剧的拐杖 作品中心题材 农村 代表人物 张暖忻、谢飞、黄健中、吴贻弓、吴天明等

第四代导演的代表人物及作品?

张暖忻的《青春祭》、《沙鸥》，谢飞的《本命年》，黄建中的《小花》，吴贻弓的《城南旧事》，杨延晋的《苦恼人的笑》、《小街》，滕文骥的《生活的颤音》，黄蜀芹的《人鬼情》。在“第四代导演”中有代表性的人物是吴贻弓、吴天明、张暖忻、黄健中、滕文骥。除上述导演外，郑洞天、谢飞、胡柄榴、丁荫楠、李前宽、陆小雅、于本正、颜学恕、黄蜀芹、杨延晋、王好为、王君正、张子恩、宋崇、丛连文等都以不同风格的作品在这一时期留下了深深的印记。