1、导演:文森特·帕兰德/玛嘉·莎塔琵

2、而重获自由的野鸽和家鸽在蓝天白云下高兴地飞翔着，好久没有自由翱翔的家鸽不由地感慨万分：“真是太舒服了！”

3、《和巴什尔跳华尔兹》

4、除了黏土动画那种固有的“古拙感”，《小羊肖恩》的艺术魅力还体现在了英国人的那种不冷不热的距离感和不咸不淡的幽默感上。这并非英国佬要刻意做冷幽默，而是一种深入骨髓的吐槽和自嘲的文化。

5、家鸽听了以后十分生气,它们整天呆在笼子里上蹿下跳,乱喊乱叫,没有一天安宁的日子。于是主人迫不得已把好多好吃的都喂给野鸽，把野鸽剩下的残羹给家鸽吃，野鸽这才安静了一点。主人每天都这样给野鸽准备丰盛的午餐，把家鸽抛在脑后。没过几天，主人自以为野鸽已经完全服从了他，便放心地清扫起野鸽的笼子，但自以为是的主人恰恰没有想到，野鸽竟然在主人不注意的时候，全都飞出了笼子。主人很生气，整个脸胀得通红，鼻孔里“直冒烟”，大声地喊道：“你们这群忘恩负义的家伙，我对你们那么好，让你们丰衣足食，你们却如此不知情！”这时，其中一只野鸽回过头来，坚定地对他说：“如果你再捕到新的野鸽，你一定也会像对待家鸽那样对待我们的，我们不是自讨苦吃吗？我们要为我们的种族奋斗到底，你们人类不会得逞的。”说完，它们头也不回地飞走了。

6、更令人惊喜的是，在每个故事的结尾，欧斯洛都安排了一个“反转”的结局。从经典童话到现代戏剧，欧斯洛的反转成为了重中之重。虽然有人诟病这种反转来得生硬和勉强，但是站在“改写经典”的角度上来说，欧斯洛的匠心，一览无遗。

7、《我在伊朗长大》

8、在导演的拿捏下，影片拥有流畅而又准确的商业化叙事，同时又不流于俗套，没有落入乱洒心灵鸡汤的狗血之中。可以说，在好莱坞和日本之外，这部法国动画片，再一次诠释了文艺、格调、优雅与经典叙事相结合的意义。

9、捕鸟人把网张开后，再一次拿出上次立了大功的几只家鸽拴在网上。捕鸟人觉得，这几只家鸽上次轻而易举就引诱到野鸽，肯定这些家鸽有这方面的天赋，要多多利用它们。捕鸟人做完这一切蹑手蹑脚的走开了，靠在树干上，抽着烟等待着野鸽送上门来，想着野鸽能卖五六个金币，他越想越开心。

10、正在它们聊得兴致勃勃的时候，逃走的三只野鸽飞了过来，疑惑地问：“伙计，你们在干什么？”

11、其实，《小王子》并不是一部低幼的动画片，而是一部拍摄给成年观众欣赏的“严肃电影”。故事中所蕴含的对于生命、生活、友情以及爱情、、生存的意义等等命题，很显然并不是儿童面向的。应该说，这一版《小王子》讲述了一个人成年之后的悲哀。

12、神笔马良的故事从诞生起，经久不衰，家喻户晓，成功的塑造了马良，神仙爷爷，县令，皇帝等人的鲜明的人物形象，浑身充满正能量。

13、而影片的绘画，则完全围绕着中世纪的爱尔兰艺术风格展开。很多中世界的建筑、音乐、绘画都是导演借鉴的资料——这其中也包括《凯尔经》本身。而当导演采用这一独特的角度来对待故事的时候，自然能找到最为独特的表达方式。

14、首先孩子懂不懂事不是看动画片就能解决的，家长的正确做法就是让孩子在什么年龄段懂得什么事情，这是最好的教育，就跟小孩出生学走路一样，你也得等他接近1岁的时候才开始教学走路，，你给他提前看一些不是他年代的东西，他是看不懂的。最好的就是适龄教育，什么年龄就去学什么，不要滞后，也不要超前。

15、与此同时，捕鸟人正盘算着如何处置野鸽，“是红烧野鸽还是清炖野鸽好呢？”他自言自语道，“油炸也不错，该是补充点油水的时候啦。”他边走边想，走到笼边时，发现那笼子竟空空如也，气得大吼大叫。

16、地区:以色列

17、捕鸟人布上网，把几只家鸽拴在网里，然后躲在远处看着。有些野鸽飞到家鸽旁边去，一下就被兜在网里。当捕鸟人跑去捉住野鸽时，野鸽责骂家鸽，说同他们原本是同族，却不把这诡计预先告诉他们。家鸽回答说：“对我们来说，维护主人的利益比照顾自己的亲族更重要呀。”

18、动画片《了不起的菲丽西》于今年春节档上映，收到了不少的好评。

19、晚上，捕鸟人在林子里设下了大量的陷井，他发誓，不抓回野鸽和家鸽从此就不再捕鸟，这一切都被野鸽看在眼里，它暗暗想到：真是个恶毒又阴险的家伙！

20、影片推出之后，广受好评，欧斯洛乘势打造了续集《叽里咕噜和野兽》以及《叽里咕噜与男人和女人》两部影片，作为《历险记》的补充和解读，这两部电影用自身对于黑非洲的不俗描述与对于生命力的赞美，一样得到了赞美和喜爱。

21、正当野鸽在笼子里等死时，家鸽来到了它身边，关切地问：“你怎样了，需不需要我帮助？”野鸽不与理睬，自顾自地在那踱步，“好了好了，别生气了，我听了你的话，决定洗心革面，不再为捕鸟人工作。”说着便打开了笼子，把野鸽放了出来，然后就与野鸽一起扑棱棱地飞走了。

22、《九色鹿》是寓言故事，《神笔马良》是中国神话故事，《曹冲称象》是历史寓言故事。

23、《凯尔经的秘密》

24、制片国家/地区:英国/法国

25、《叽里咕噜历险记》

26、插画类的动画给孩子看看也不错，例如迪士尼出品的等欧美动画，既可以让孩子感受到流畅的动画和色彩，还可以欣赏美妙的音乐

27、与之类似的，是汤姆·摩尔的另一部作品《海洋之歌》。在这一部讲述自然精灵的动画中，导演依旧用北欧的艺术观念和素材，打造了一部独特的动画。

28、伊索曾说过：“惟求为主效忠而不惜怠慢亲族，此举尚属情有可原，不宜一概厚非。”

29、《玛丽与马克思》

30、原本是自由自在的王子、一个行星的主人，但在一个商品化的世界里，只能做一个清洁工，这是何等的悲哀。在这里，导演对于“物欲”和“循规蹈矩”的生活提出了尖锐的批判，故而让影片充满了思辨色彩。

31、小羊和人类之间，并不存在你死我亡的矛盾，但是那种“欲言又止”的英国人的分寸感却又放大了这种矛盾的力量。到最后，类似于憨豆的“不能说的窘境”，营造了巨大的笑料。

32、野鸽为了家鸽献出了自己的生命，从此家鸽再也不为捕鸟人工作了。

33、和著名导演雅克·塔蒂有着千丝万缕联系的《魔术师》，是一部相对来说非常苦涩的爱情片。整部影片没有几句台词，爱丁堡的美景和片中清新明快的基调，形成了完美的关照。零工业、零排放的小城，成为了影片的一个角色。

34、地区:法国

35、中国神话故事是中国古代人们经过长期的社会实践，在劳动生活的过程中创造出来的一种文学样式。它是人类幼年时期通过幻想对天地宇宙、人类起源、自然万物、生命探索、部族战争、劳动生活的稚拙的解说。中国神话故事展现了中国古代人们对天地万物天真、朴素、真诚、美好的艺术想象，反映了人们对美好生活的向往和追求。中国神话故事在民间口耳相传，它的神奇、瑰丽，反映出无穷的艺术魅力。

36、导演:亚当·艾略特

37、第二天，家鸽出去捕食了，可野鸽却因为太累而睡过头了，它醒来后，便急忙找家鸽去了。当飞到树林上空时，看见家鸽正要触动陷井的机关，就不顾一切地冲了下去，随后树林里传出了一声惨叫......

38、上映日期:2010年

39、其实，“美丽都”之所以美丽，并不是因为琳琅满目的商品和美轮美奂的建筑，更不是臃肿的市民，而是三重唱的女性和远道而来的苏莎。影片真正赞誉的，就是这种“女德之美”。

40、捕鸟人、野鸽和家鸽

41、“我会再次上你们的当？你们这帮害群之马，竟然连同族也欺骗。”其中一只野鸽愤怒地喊道。

42、宫崎骏的动画孩子看看也不错，例如《千与千寻》《哈尔的移动城堡》《悬崖上的金鱼姬》等等

43、还有我们国产的八九十年代的动画，例如《大闹天宫》《小蝌蚪找妈妈》等，感受水墨丹青带来的魅力

44、这部充满了个人化表达、个人成长经验和独到影响风格的动画片是一部“绝无仅有”的佳作。

45、虽然影片的故事框架来自于爱尔兰的传说，但是具体的故事和人物还是导演虚构出来的。《凯尔经》真实存在、海盗入侵也真实存在，但并不是动画里展示的那样。确切地说，《凯尔经的秘密》中的人物、故事、和背景几乎都是汤姆·摩尔虚构出来的。

46、野鸽听了以后十分生气,它们整天在笼子里上蹿下跳,乱喊乱叫,一点也不老实。于是主人把好多好吃的都喂给野鸽，只给家鸽吃一点，野鸽这才安静了一点。主人每天都这样多喂野鸽，少喂家鸽。过了几天，主人以为野鸽已经完全服从他了，便放心地清扫起野鸽的笼子，但野鸽却在主人不注意的时候，全都飞出窗外逃跑了。主人很是生气，对它们大骂起来：“你们这群忘恩负义的家伙，我这样对待你们，你们却跑了！”这时一只野鸽回过头来，对他说：“如果你再捕到新的野鸽，你肯定也会像对家鸽那样对我们。”说完，它们头也不回的飞走了。

47、人们也是一样，为了金钱背信弃义，譬如《九色鹿》中的溺水人，可耻！

48、第二天，主人清扫笼子的时候，家鸽趁机逃走了，它第一次感受到世界是多么的美好，和野鸽一起生活，战胜了自己，也战胜了主人。当然，它们也常常会被人类捕捉，但他们知道，为了自己的种族，首先要战胜自己，要有自己的主见，它们一次又一次起死回生，一次又一次地拯救了那些服从主人的家鸽，拯救了自己的种族。

49、【10】

50、地区:澳大利亚

51、网里的家鸽闲得没事干，就开始聊天。

52、野鸽回归了大自然，他们想：如果这么多鸽子都服从人类的话，我们岂不是害了我们的种族吗？不行，我们一定要让所有鸽子都知道，如果它们再这样不分是非的话，我们的种族就会灭亡，最终的受害者是自己，我们要去拯救那些背弃种族的家鸽。于是，它们趁主人不注意的时候，飞到了家鸽面前，对它说：“你难道没感受到吗？主人在利用你，你应该为我们的种族着想，你这样不会有好结果的。”

53、在小羊们的生活中，一尘不变的打卡上班是唯一确定的。这种羊和人的“关系”恰如其分地表现出了英国在工业革命之前，工人和工厂主的关系。虽然肖恩有着独立自主的意识，但它却始终没有离开自己的农场，农场主职业生涯的巅峰，也一样来自其熟知的农产技能。

54、地区:爱尔兰

55、它们终于懂得了，要战胜命运，必须要先战胜自己，要为自己的未来敞开大门！

56、上映日期:1998年

57、导演:汤姆·摩尔/NoraTwomey

58、影片分成两大部分，一个是“访谈”，一个是“战地回忆”。阿里·福尔曼通过高对比度的色块和粗狂的线条把真实、回忆、梦境融为了一体，把一个老套且滥俗的题材拍出了新意和令人吃惊的效果。

59、当我们把对于动画电影关注的目光，从好莱坞和日本之上移开，转投到欧洲、大洋洲和亚洲的其他国家之上，就会发现，很多“别样风格”的动画电影，一一闪现。无论是萌动的《艾特熊和赛娜鼠》，还是沾染有强烈特吕弗特色的《西葫芦的生活》，亦或是独具中国人精神意趣的水墨动画，都是独特而又个性的存在。

60、导演:米歇尔·欧斯洛

61、“听说昨晚三只野鸽逃走了，会不会找我们报仇？”

62、与西维亚·乔迈之前的《疯狂约会美丽都》相比，《魔术师》没有宏大的价值观和设定，但它却做到了回归电影的本源：用画面和声音说故事。默片的气质配合2D手绘的场景，帧帧精美。

63、《野鸽和家鸽》续写

64、虽然影片的故事相当简单，而且具有某种好莱坞程式化的倾向，但整部影片的表达和风格却是极为独特的。作为标题人物，“姐妹三重唱”在片中仅仅只是作为苏莎的帮助者来参与剧情的发展，导演最主要的目的，是对于所谓的“审美倒错”进行讽刺。

65、不仅能够提高孩子的动画审美能力，还能够提升孩子的认同感

66、推荐10部动画

67、天蒙蒙亮，捕鸟人就拿着捕鸟网外出了，他还不知昨夜三只野鸽早已远走高飞了。捕鸟人趁树林里的晨雾还没散开赶紧把捕鸟网张开了。

68、影片以一种轻松、幽默但是苦涩、妥协的态度给出了回答。可能，这部电影对历史和伊朗有几分相似的中国来说，意义会显得更为非凡一些。

69、《疯狂约会美丽都》

70、上一次捕鸟人捕到三只野鸽好像有了经验，决心再一次碰碰运气，会不会捕到更多的野鸽。

71、《疯狂约会美丽都》是一部难以言说的动画，极简主义的绘画风格、充满了想象力和变形的人物，零台词，重歌曲的创意，都让这部动画显得卓尔不群。

72、相较于《查令十字街84号》的刻意和故弄玄虚，在本片的通信过程中，两个素未谋面的笔友，所产生的是一种“倾诉感”，而不是“爱慕感”。更何况，马克思对于面部的“识别困难”，在某种程度上是导演“借病讽今”的手段。

73、中国的九色鹿，神笔马良，曹冲称象这些故事是属于童话故事。

74、当然现在的国产动画水平也越来越高了，例如《大鱼海棠》《罗小黑》《哪吒》等等

75、导演:西维亚·乔迈

76、上映日期:2008年

77、像神笔马良就是我国著名儿童文学作家、理论家洪汛涛先生创作于20世纪50年代，表现了封建社会百姓的苦难以及马良的正义和善良。

78、作为定格动画，《小王子》实际上是将童话书《小王子》和埃克苏佩里创作《小王子》的过程结合起来的一部作品。适度地加上了一些原创的内容，让小王子的故事更加具有现实的关照与意义。

79、上映日期:2011年

80、上映日期:2007年

81、当然，这种成年人面向的影片，并不仅仅只是童话故事，它更像是一则成人寓言，尽管欧斯洛并没有在片中摆高自己的姿态，用好为人师的态度教育观众。故事情节和最终的主题，被包裹在戏剧性极强的小故事里，娓娓道来。

82、风格化的表述，是米休·欧斯洛的《夜晚的故事》的最大特色。整部动画均以“剪纸”的形式展现，六个小故事，阐述了诸如自由、工作、爱情、智慧、生命、等等主题。

83、《小王子》

84、导演:马克·奥斯本

85、《小羊肖恩》

86、家鸽听后，摇了摇头，说：“是呀，主人为了说服那些坚强的野鸽，连食物都不给我吃了，我的身体越来越虚弱了，我这才感受到，我应该向那些野鸽学习，我要战胜命运，对不起，我错了！”

87、制片国家/地区:法国/美国

88、这部同样来自于法国的动画不禁让人联想到2015年的《小王子》，影片还原了一整个古旧的巴黎，用一个怀揣舞蹈梦想的女孩子的奋斗史，讲述了一个励志的故事。

89、影片通过一个早熟而且敢说敢当的9岁女孩的眼睛揭示了伊朗这个国家的政治更迭和革命过程。虽然深爱着自己的祖国，但是她没有办法在自己的祖国生活；虽然对别的国家有敌视情绪，但她依然选择了远方。

90、上映日期:2009年

91、导演:阿里·福尔曼

92、《夜晚的故事》

93、我会再次上你们的当？”

94、虽然，“情感伤害”依旧存在，但在这个互联网的时代里，通信的故事依然令人感到“小确幸”，这并非是写信的力量，而是情感的表达。

95、“我们要去一个仙境般的地方，在等待有没有同伴与我们同去，你们去吗？”一只家鸽满脸堆笑说。

96、上映日期:2003年

97、下面小电君就来为大家盘点十部气质独特且不可错过的非好莱坞、日本动画。

98、脱胎于短片的《玛丽和马克思》是这个时代里最为伤感，又最为温情的动画。影片的故事灵感来自导演本人的生活经历，那些与笔友通信的点点滴滴，算是导演自己的回忆。全片平淡而又充满了情绪。

99、寓言故事是用比喻性的故事来寄托意味深长的道理，给人以启示的文学体裁，字数不多，但言简意赅。故事的主人公可以是人，也可以是拟人化的动植物或其它事物。

100、其实，除了上面这些欧洲和亚洲的小众佳作，我们国内也有不少优秀的动画作品，最早的《大闹天宫》《九色鹿》《阿凡提的故事》，都是不同于好莱坞和日本等主流动画的独特存在。

101、《魔术师》

102、你知道动画片，但是你知道“动画纪录片”么？这部《和巴什尔跳华尔兹》就是伟大的动画纪录片。影片通过风格化的动画手法，详尽地展示了以色列导演阿里·福尔曼对1982年贝鲁特难民营大屠杀的记忆。

103、上映日期:2015年

104、活动越来越多，但是生活却越来越不幸福。梦想终究有一天会被打破，魔法并不存在，父爱才是人间最为伟大的魔术。但是，生命的本质却终究是哀伤的。

105、动画的自由度和导演的“作者性”在这部动画中得到了完美的结合。片中的梦境，依旧是导演展现独到价值观和视角的手段。相比同样是中东题材的《我在伊朗长大》，本片无疑更为激进也更为深刻。

106、或被家鸽背叛的野鸽气愤之极，它怎么也没有想到同族的家鸽会如此的对待自己，可现在它被困在捕鸟人的笼子里，无能为力呀。

107、“不可能，再说，就算来报复我们，主人也一把抓住它们！”另一只家鸽说。

108、和米休·欧斯洛的所有电影一样，《叽里咕噜历险记》也是一部对于传统童话进行改编和解构的影片。它讲述了人类的恐惧、对异己的排斥，表达了男性对于女性的压制和空幻。最后，爱情让人们重新获得理智，并走向成熟。

109、这是说，不必指责那些为了爱护自己的主人，而背弃亲族情谊的奴仆。

110、导演:马克·伯顿/理查德·斯塔扎克

111、没过几分钟家鸽就被啄死了。捕鸟人这一天一无所获又死了三只家鸽。

112、伊索寓言<<野鸽和家鸽>>原文

113、在历史的宏大叙事和个人的小我生活中，国家和文化究竟扮演着一个什么样的角色，个人究竟应该怎么样才能得到身份上的认同，究竟应该如何才能得到心灵的安慰和宁静？

114、虽然欧斯洛对于这些主题的表达略显生硬和直接，但是光怪陆离的动画方式，剪影的艺术个性，还是令人流连忘返。剪影，在视觉表达上有一种宗教式的怪诞。这种荒诞和西方经典童话故事本身就很契合。

115、动画片不会这么片面地着重某一方面,而是根据宝宝年龄段来的,我建议你可以试一试米卡成长天地,里面用说唱故事等形式来讲道理,孩子容易接受。动画片我比较推荐大耳朵和大头儿子小头爸爸。但是最好少看电视.