1、——范成大·《霜天晓角》
2、流波将月去，潮水带星来。
3、人闲桂花落，夜静春山空。
4、世界上没有任何东西如同风之怒号，它从沙漠上扫荡而来，平静清澈的天庭霎时变成一片旋转狂怒的海洋，飞沙走石，漫无际涯。没有天空，没有大地，只有沙尘，到处是沙尘，咬啮和窒息着万物生灵。
5、风卷着沙，不时打在窗棂上，发出“沙啦啦、沙啦啦”有节奏的响声。
6、星河共影，天水一梦。
7、——吴均·《与朱元思书》
8、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
9、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
10、日暮苍山远，天寒白屋贫。
11、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
12、，牵牛织女遥相望。
13、为向东坡传语，人在玉堂深处。
14、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
15、从遥远的北方卷来了夹着沙土的狂风，立刻那高高的蓝蓝的深秋的天，就成为灰黄的颜色了。一切的景物变了色，太阳避的一点影子也看不出了。顶在头上的天，好像渐渐地成为沉重的，压了下来，要压在人的头上。
16、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
17、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
18、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
19、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
20、高歌谁和余？空谷清音起。
21、深美清空，境界阔大。
22、——韦庄·《菩萨蛮》
23、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
24、风来了。先是一阵阵飘飘的微风，从西北的海滩那边沙沙地掠过来，轻轻地翻起了夜行人的衣襟，戏弄着路上的枯叶。旷野里响着一片轻微的簌簌声。一会儿，风大了，路旁的高粱狂乱地摇摆着，树上的枯枝克喳克喳地断落下来。一阵可怕的啸声，从远远的旷野上响了过来，阴云更低沉了。沉雷似乎已经冲出了乌云的重重包围，克啦啦啦像爆炸似的`响着，从西北方向滚动过来。
25、——秦观·《八六子》
26、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
27、——晏几道·《鹧鸪天》
28、正刮着一个旋风，那旋风像一条直直立起的长蛇，脚踏着白沙地面，头顶着晴朗的天空，它漫过小树、坟丛、沙岗，摧残着一切，滚滚前进。
29、——陆游·《临安春雨初霁》
30、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
31、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
32、——贺铸·《青玉案》
33、君臣一梦，今古空名。
34、隐藏在盛开的樱花中,沐浴在月光下睡觉,不是很浪漫吗?就如同睡在用大理石砌成的客厅一样.如果您今晚不来,我想明早也肯定会来的.
35、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
36、——苏轼·《如梦令》
37、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
38、却下水晶帘，玲珑望秋月。
39、报道先生归也，杏花春雨江南。
40、——秦观·《浣溪沙》
41、——周邦彦·《苏幕遮》
42、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
43、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
44、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
45、野寺分晴树，山亭过晚霞。
46、溪边照影行，天在清溪底。
47、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
48、春深无客到，一路落松花。
49、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
50、芦花千里霜月白。
51、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
52、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
53、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
54、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
55、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
56、荣曜秋菊，华茂春松。
57、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
58、星汉西流夜未央
59、世上再也没有比时钟更加冷漠的东西了：在您出生的那一刻,在您尽情地摘取青春幻梦的花朵的时刻,它都是同样分秒不差地滴答着.赏析：这句话运用比喻象征拟人等手法,写出了时钟的无情,提醒我们珍惜时间.2人行秋色之中,脚下踩的,发上戴的,肩上似有意无意飘坠的,莫非明艳的金黄与黄金.赏析：这句话运用比喻的修辞手法,把落叶比作黄金,生动形象.3那雪,白得虚虚幻幻,冷得清清醒醒,那股皑皑不绝一仰难尽的气势,压得人呼吸困难,心寒眸酸.赏析：这句话运用叠字,展现了文字的音韵美,表现了雪的冷艳与凄丽.4那花瓣落地时依然鲜艳夺目,如同一只奉上祭坛的大鸟脱落的羽毛,低吟着壮烈的悲歌离去.赏析：这句话运用比喻的修辞手法,把落花比作羽毛,表现了牡丹卓越的风姿.5桔红色的房屋,像披着鲜艳袈裟的老僧,垂头合目,受着雨底洗礼.赏析：这句话运用比喻的修辞手法,把房屋比作老僧,写出了雨中房屋的淡定和冷清.6时间好比一把锋利的小刀,如果用得不恰当,会在美丽的面孔上刻下深深的纹路,使旺盛的青春月复一月,年复一年的消磨掉.赏析：这句话运用比喻和象征的修辞手法,写出了自己对时间的看法,时间是小刀,生命好不好要看自己把握得好不好.7像一个巴掌,鲜红、鲜红；像一把扇子,平平展展；像一朵盛开的鲜花,永不凋谢!赏析：这句话运用比喻和排比的修辞手法,写出了秋叶的颜色形状和姿态,表现了秋叶和秋色的美好.8几个小伙伴,借着月光画竹影,你一笔,我一画,参参差差,明明暗暗,竟然有几分中国画的意味.赏析：寥寥数笔,写出了几个小伙伴作画的情景,幽默风趣,用笔简练而独到,充满了丰子恺作品独特的魅力.9丽日当空,群山绵延,簇簇的白色花朵象一条流动的江河.赏析：运用比喻的修辞手法,把花朵比作江河,语言精致优美,富有感染力,言语间充满了对桐花的喜爱,让读者也仿佛一起看到了这漫山遍野的桐花开放的胜景.10他悲戚地举目遥望苍天,繁星宛若玉色的百合漂浮在澄静的湖面上.赏析：这句话运用比喻的手法写星星非常传神,把繁星比作百合,突出它的干净纯洁,把夜空比作湖面,写出它的平静美好.然而这样的美景下,我却要死去了,反衬出我的懊悔.拓展资料：修辞手法是为提高表达效果，用于各种文章或应用文的写作的语言表达方法的集合。修辞手法一共有六十三大类，七十八小类。通过修饰、调整语句，运用特定的表达形式以提高语言表达作用的方式。大类修辞手法包括:比喻，白描，比拟(又名比体，分为拟人、拟物)，避复，变用，层递，衬垫(衬跌)，衬托(反衬、陪衬)，倒文，倒装，迭音，叠字复叠，顶真(又名顶针、联珠)，对比，对偶(对仗、队仗、排偶)，翻新，反复，反问，反语，仿词，仿化，飞白，分承(并提、合叙、合说);复迭错综，复合偏义，共用，合说，呼告，互体，互文，换算，回环，回文，降用，借代，设问，歧谬，排比，拈连，摹绘，列锦，连及，夸张，警策，示现，双关，重言，重叠，指代，用典，引用，移用，须真，谐音，歇后，象征，镶嵌，析字，委婉，婉曲，通感(移觉、移就)，跳脱，转文。共计63种。
60、夏天，树木长得葱葱茏茏，密密层层的枝叶把森林封得严严实实地，挡住了人们的视线，遮住了蓝蓝的天空。
61、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
62、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
63、——冯延巳·《归国谣》
64、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
65、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
66、风沙越来越大，它在树林当中啸叫，旋转，忽而掠过房顶逃遁在大沙漠之中，忽而又瞬息地冲到这小学校里，推开门窗，好像在吓唬人，好像要找较量的对手。
67、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
68、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
69、一阵陰凉的秋风，把已枯萎的楸树叶吹下来。残叶不高兴跟着风走。于是，风就旋转起来，从山上冲进村中，从街上卷到院子里来。树叶发出萧萧飒飒的响声，像是在悲哀地哭泣。
70、——杜牧·《江南春》
71、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
72、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
73、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
74、一阵阴凉的秋风，把已枯萎的楸树叶吹下来。残叶不高兴跟着风走。于是，风就旋转起来，从山上冲进村中，从街上卷到院子里来。树叶发出萧萧飒飒的响声，像是在悲哀地哭泣。
75、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
76、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
77、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
78、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
79、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
80、幽意无断绝，此去随所偶。
81、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
82、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
83、天气越来越冷了，还刮起了风，凉飕飕的，真吹得人心寒，山里的树木“哗哗”直响，狂风卷着树枝、树叶挥动，像魔鬼的爪子在乱舞。
84、——林逋·《山园小梅·其一》
85、未老莫还乡，还乡须断肠。
86、人行溪边，影在水中，人影相随。
87、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
88、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
89、台风像神话里魔鬼作法那样，天空里顷刻出现了烧焦的破棉絮似的云块，变得昏天黑地、混混沌沌的了。风在桅杆上、支索上、电报天线上打着呼哨。暴风像瀑布似的倾泻下来，风把雨和水搅拌在一起，像密集的子弹般噼噼啪啪射来，打在人的脸上像针刺一般痛。这台风来势真猛啊！
90、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
91、——杨广·《春江花月夜》
92、大树被风刮得痛苦地摇着头，呜呜地哀鸣。
93、清新明快，语调亲切，
94、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
95、一往情深深几许，
96、张牙舞爪的风魔渐渐逼近了，狂风卷起漫天沙雨打在车窗上哗哗作响，整个天空像是拉上了一条黄沙的幔帐，太阳早已没了踪影，昏天黑地的，咫尺之外什么也看不见了，只有耳边响着风魔吹奏的森人的警笛。
97、——苏轼·《行香子·过七里濑》
98、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
99、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
100、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
101、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
102、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
103、——曹丕·《燕歌行·其一》
104、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
105、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
106、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
107、人人尽说江南好，游人只合江南老。
108、水天清、影湛波平。
109、——范仲淹·《岳阳楼记》
110、六月初的一个下午,雷切尔·林德太太同往常一样坐在窗边忙碌着,手中的工作有条不紊,她那犀利无比的眼神也正习惯性地扫向经过这一代的一切事物,包括那条经过她家门前也似乎变得安静规矩了许多的小河.
111、——王勃·《滕王阁序》
112、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
113、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
114、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
115、暴风雪愈来愈猛，刺骨的寒风带来了大片大片的雪花；寒风摇撼着树枝，狂啸怒号，发狂似地吹开整个雪堆，把它卷入空中，寒风不住呼啸，方向变化无定，几乎掀翻了雪撬和马匹，好像尖石子似的刮着骑马人的脸，叫他们透不过气来，说不出话来。缚在雪撬辕杆上的铃子全然听不见声音了；在这旋风的怒号和呼啸声中，只听得一阵阵凄苦的声音，像狼号，又像远处的马嘶，有时又像人们在大难之中的呼救声。
116、。——石延年·《寄尹师鲁》
117、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
118、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
119、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
120、天上有行云，人在行云里。
121、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
122、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
123、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
124、赏析：这里运用了拟人的修辞手法,用“安静规矩了许多的小河”来更加生动直观的反映出了林德太太尖钻刻薄的性格,让读者印象深刻,增加了语言魅力
125、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
126、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
127、晚风吹行舟，花路入溪口。
128、暂只以“奇丽”概之。
129、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
130、东北风呜呜地叫着，枯草落叶满天飞扬，黄尘蒙蒙、混沌一片，简直分辨不出何处是天，何处是地了。
131、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
132、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
133、赏析：运用了比喻的修辞,将大理石客厅与沐浴于月光下联系在一起,这是安妮出场的第一个语言,她那丰富的想象力与乐观的心态就已经完全的表现出来,直观鲜明.
134、一叶舟轻，双桨鸿惊。
135、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
136、汾河不断天南流，天色无情淡如水
137、重重似画，曲曲如屏。
138、——晏几道·《蝶恋花》
139、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
140、别后有谁来，雪压小桥无路。
141、春水碧于天，画船听雨眠。
142、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
143、深山夕照深秋雨。
144、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
145、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
146、——张岱·《湖心亭看雪》
147、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
148、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
149、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
150、——临江仙·《陈与义》
151、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
152、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
153、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
154、——杜牧·《秋夕》
155、——柳宗元·《小石潭记》
156、——李白·《玉阶怨》
157、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
158、归去，归去。江上一犁春雨。
159、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
160、好厉害的风啊！它活像个失去了理智的疯子，在这宽阔的庭院中颠颠扑扑，乱碰乱撞。它时而把地上的柴草碎叶旋卷起来，忽地扔到东边，忽地抛到西边，忽地卷上高空飞舞，又忽地推到一个墙旮旯里不动了。窗前的老榆树，被风一刮，摇摇晃晃，枝丫扫着屋檐，发出唰啦啦唰啦啦的响声。
161、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
162、算当年、虚老严陵。
163、悠然心会，妙处难与君说。
164、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
165、这时的风刮得愈来愈猛。它刮起的沙石已不是像跳着探戈似的风柱，而是黄浊的一片。有时，甚至铺天盖地而来，使人十步之内不辨方向。那声音是喧嚣而鼎沸的，颇像排山倒海而来的惊涛骇浪。当风沙刮得最疾之际，只见滚滚黄浪颠簸于天地之间。北风呼啸，凛冽凄厉，乘坐的吉普车也在大风之中震动起来。
166、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
167、——《鸟鸣涧》
168、但远山长，云山乱，晓山青。
169、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
170、云销雨霁，彩彻区明。
171、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
172、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
173、风来了。先是一阵阵飘飘的微风，从西北的海滩那边沙沙地掠过来，轻轻地翻起了夜行人的衣襟，戏弄着路上的枯叶。旷野里响着一片轻微的簌簌声。一会儿，风大了，路旁的高粱狂乱地摇摆着，树上的枯枝克喳克喳地断落下来。一阵可怕的啸声，从远远的旷野上响了过来，陰云更低沉了。沉雷似乎已经冲出了乌云的重重包围，克啦啦啦像爆炸似的响着，从西北方向滚动过来。
174、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
175、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
176、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
177、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
178、——曹植·《洛神赋》
179、际夜转西壑，隔山望南斗。
180、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
181、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
182、潭烟飞溶溶，林月低向后。
183、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
184、清丽含蓄，余味不尽。
185、顿时狂风大作，飞沙走石，枯叶、纸屑被卷到空中，像断了线的风筝，飘飘摇摇，上下翻飞。
186、——施润章·《山行》
187、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
188、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
189、生事且弥漫，愿为持竿叟。
190、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
191、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
192、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
193、本句中“葱葱茏茏，密密层层、严严实实”和“封”字都极有表现力，形象地写出了树木枝敏叶茂、遮天蔽日的特点，显示出夏天树木的勃勃生机。
